СПб, ст. метро "Елизаровская", пр. Обуховской Обороны, д.105
8(812) 412-34-78
Часы работы: ежедневно, кроме понедельника, с 10:00 до 18:00
Главная » Журнал «ПИТЕРBOOK» » Мнения » Мария Акимова. 17 книг о литературном мастерстве. Плохая, хорошая, вдохновляющая

Мария Акимова. 17 книг о литературном мастерстве. Плохая, хорошая, вдохновляющая

12:00 / 25.08.2017

Когда несколько лет назад подобный обзор делал Михаил Сергеевич Ахманов, то оказался в более выгодном положении, чем я: книги о литературном мастерстве он мог брать любые, на свой вкус и свое усмотрение. Мне же приходится довольствоваться лишь теми, которые вышли за последние три-четыре года. Сейчас подобная литература появляется едва ли не каждый месяц, а издатели уверяют, что нашли самые верные источники вдохновения и мастерства. Но поскольку ни новый Стивен Кинг, ни новый Рей Брэдбери среди молодых авторов замечены пока не были, относиться к подобным обещаниям следует осторожно.

Сразу оговорюсь: обзор делался исключительно с точки зрения наличия или отсутствия пользы этих книг для молодого писателя. Я безмерно уважаю авторов, которые берутся поделиться своим опытом и знаниями, но, дав смелые обещания, их нужно выполнять.

Итак, на сегодняшний день мы имеем удивительную ситуацию: труд писателя все еще не столь высоко оплачивается, как хотелось бы (увы!), а книги о литературном мастерстве начали выпускать издательства, которые специализируются главным образом на бизнес-литературе. Думаю, все дело в том, что интернет создал новые возможности для творческой самореализации, а значит, и желающих писать (в том числе продающиеся и продающие тексты) стало во много раз больше. Они ищут вдохновения, они хотят учиться, и они же становятся легкой добычей для издателей. Надеюсь, мой обзор позволит им стать чуть критичнее и избирательней.

Итак, какие книги я могла бы выделить. Даже не я... Если честно, то меня накрыло лавиной, и, чтобы хоть как-то выжить, пришлось обращаться за помощью к составителям разнообразных топов и рейтингов — «10 главных книг», «15 главных книг» и так далее. Некоторые авторы упоминались там очень часто, отзывы об их книгах были самыми благоприятными, но, повторюсь, мое дело — найти в таких текстах пользу. В том числе и для себя как для молодого автора.

 

Энн Ламотт. Птица за птицей. Заметки о писательстве и жизни в целом

Слово «заметки» в названии — признак честности автора. Нам не обещают готовых рецептов, и мы заранее об этом знаем.

Чем хороша эта книга: автор действительно интересно рассказывает о себе и о своем пути в литературу. О детских набросках, о том, как у нее появилось желание стать профессиональным писателем, о первых — по собственному признанию — чудовищных рассказах, о победах и поражениях. Важно, что о поражениях.

То есть мы видим путь становления героя, как он преодолевает препятствия, двигаясь к избранной цели. И приходит к собственным курсам по писательскому мастерству.

Эта книга хороша для того, чтобы немного отодвинуть в сторону чувство собственной неполноценности. Если у вас нет круга пишущих знакомых, то очень важно получить откуда-то ощущение «я не один». Примерно на это работает книга. У вас пропало вдохновение? Так бывает, вы не одиноки. Не знаете о чем писать? И так бывает, и в этом вы не один. Книга утешений, написанная хорошим языком.

Но если вам нужно не утешение, а своего опыта жизни достаточно, то ничего нового вы не узнаете. Советы в ней совершенно рядовые, они повторяются и у иностранных, и у отечественных авторов. Хотя Энн Ламотт сразу обозначила, что здесь будут записки, а не рецепты, ее наставления будут полезны только совсем-совсем начинающим писателям:

«Вам не всегда будет нравиться то, что вы пишете»;

«Хорошо писать — значит рассказывать правду»;

«Садитесь писать в одно время каждый день»;

«Не бойтесь отвратительных набросков».

 

Джулия Кэмерон. Право писать

Джулию Кемерон знают многие, в свое время она покорила читателей своей книгой «Путь художника». Обещание, данное в аннотации к новой книге, выглядит смело и увлекательно:

«Пишете вы по любви или за деньги, чтобы сбежать от действительности, заземлиться, настроиться, отстраниться — это занятие может и должно приносить чистое наслаждение. Не важно, хотите ли вы написать главный роман этого века или ведете личный дневник о событиях дня, эта книга вложит перо вам в руку. Для всех пишущих книга Кэмерон станет незаменимым советчиком и вместо правил орфографии и пунктуации расскажет про то, как найти в себе слова, завоевать их доверие и выразить на бумаге любые образы, события и чувства.

Как и в предыдущих книгах, Кэмерон предлагает множество увлекательных упражнений и рекомендаций, опробованных ею на практике».

Оставлю слова о том, что творчество «должно приносить чистое наслаждение», на совести издателей, и добавлю от себя: читать Джулию Кэмерон увлекательнее, чем Энн Ламотт. Увлекательнее в том смысле, что автор — вероятно, очень жизнерадостная женщина — пишет с воодушевлением и заражает своей энергией читателя.

«Писательство не запрещают — его не поощряют. За нас это делает “Холлмарк”. Мы покупаем открытки, наиболее близкие по смыслу к тому, что хотели бы сказать сами. В школах нас муштруют выражать свои мысли, уделяя основное внимание орфографии, тематическим предложениям и последовательному изложению, и логика принимает на себя командование, а чувства посажены на короткую сворку. Написание текста превращается в античеловечную деятельность. Мы без конца редактируем, удаляя подробности, которые могут оказаться неуместными. И привыкаем к сомнениям и самокритике там, где должно быть самовыражение.

В итоге мы стараемся писать чересчур осмотрительно. Слишком “правильно”. Стараемся выглядеть умно. Стараемся, точка».

Книга Джулии Кэмерон — это чашка отличного кофе, выпитая в сырое и промозглое утро. Какая бы депрессия, писательский ступор или другая творческая неприятность вас ни настигла, «Право писать» даст нужную бодрость и настрой работать. Это вдохновение в чистом виде.

Но... Но советы в ней будут все те же, тайны литературного мастерства вам не откроются, а упражнения скорее помогут все тем же совсем-совсем начинающим писателям:

«Засеките полчаса. Выберите одежду и обувь, удобные для прогулки. Можете взять с собой определенный вопрос, просьбу или тему. Или можно просто спросить: “Что мне нужно узнать?” Выбирайтесь из дома и шагайте двадцать минут. Приглядывайтесь к тому, что вас окружает. К своему настроению. Следите за тем, как оно меняется. Прежде всего обращайте внимание на любые посещающие вас ответы, озарения, идеи или вдохновения. Вернетесь домой — усаживайтесь писать. Задокументируйте свой опыт и открытия».

 

Натали Голдберг. Человек, который съел машину

По форме эта книга напоминает сборник вдохновляющих постов в сетевом дневнике. Отличается от предыдущих тем, что советы автор дает более практичные, а упражнения — интересные. Но отстраняется даже от намека на то, что превратит кого-то в гения:

«Обучение писательству — это не линейный процесс. Нет стройного логического пути из точки А в точку Б, а затем в точку В, который позволяет стать хорошим писателем. Нет никакой единой истины, которая служила бы ответом на все вопросы о писательском мастерстве. Истин много. Заниматься писательской практикой по сути означает иметь дело со всей своей жизнью».

Голдберг говорит об интуитивном письме, дает рекомендации по раскрепощению, упоминает о силе деталей (упоминает прямым текстом), в ее книге писательство — не ремесло, а скорее духовная практика. Если вам близок такой подход, то свою порцию вдохновения вы непременно получите.

Что касается упражнений: они на самом деле захватывают. С позиции «я хочу написать роман» пользы в них немного, но они пригодятся, если вам нужно расшевелить воображение и «поймать писательскую дурнинку»:

«Возьмите сборник поэзии. Откройте на произвольной странице, прочтите любую строчку, запишите ее и продолжайте, отталкиваясь от нее. Моя подруга называет этот прием “писать с листа”. Великая строка в качестве отправной точки позволит вам сразу “набрать высоту”. Сесар Вальехо писал: “Умру в Париже, в дождь... Умру в четверг”. Продолжайте: “Умру в понедельник в одиннадцать, в пятницу в три часа дня в Южной Дакоте за рулем трактора, в магазине деликатесов в Бруклине”, — и так далее. Если зайдете в тупик, перепишите первую строчку заново и начните еще раз. Повторение первой строки даст вам новый толчок и шанс взять новое направление: “Я не хочу умирать, не важно где — в Париже, в Москве или в Янгстауне, штат Огайо”».

 

Марк Леви. Гениальность на заказ. Легкий способ поиска нестандартных решений и идей

Об этой книге стоит упомянуть, не слишком заостряя внимание. Леви пишет не столько о писательском мастерстве, сколько о методе фрирайтинга, или вольного письма. Оно схоже с мозговым штурмом: вы механически записываете все возникающие у вас мысли в течение короткого промежутка времени.

Неудобство в том, что автор создал книгу для всех: и для журналистов, и для копирайтеров, и для писателей. Он всех обозначает словом «писатель» и не делает различий между текстами, полагая, наверное, что с помощью фрирайтинга можно написать и статью, и роман с одинаковым успехом.

«Фрирайтинг предполагает свободное мышление. Он игнорирует традиционные правила и ориентирован на нечто неожиданное. Тем не менее можно использовать его для создания завершенной прозы.

Вот один из способов создать завершенную прозу при помощи фрирайтинга: вначале выполните ряд разминочных упражнений, потом пишите непосредственно на значимую для вас тему. Удалите все, что вам не нужно, расположите оставшиеся фрагменты в логической последовательности и создайте эскиз, чтобы четко представить, с чем вам придется работать. Дополните текст недостающими идеями и переходными элементами. Перечитайте написанный текст и внесите необходимые правки. Теперь вы располагаете завершенным произведением.

Пересмотрите его еще раз, но не забывайте: оно не может иметь абсолютно завершенный вид. Вышлите версию вторника к среде».

Хочется добавить: на велосипеде кататься очень просто — сел и поехал. Тем не менее такой метод может оказаться полезным при создании сюжета. Если вы уже продумали своего героя и даже вывели его на сцену, но вдруг поняли, что не знаете, куда ему двигаться дальше, то попробуйте вольное письмо. Возможно, такой способ — если его применять точечно — окажется для вас выходом.

 

Крис Бейти. Литературный марафон. Как написать книгу за тридцать дней

Когда я прочитала название, подумала, что надо мной насмехаются: написать роман за месяц — это все-таки слишком смело. На самом деле по-английски книга называется «Нет сюжета? Не проблема!», и речь в ней идет о самом настоящем литературном марафоне «National Novel Writing Month», проходившем в США, где за тридцать дней действительно нужно было создать книгу на 50 тысяч слов. Но это без учета подготовки (выбора темы, сбора материалов и пр.) и последующей редактуры, без которой все равно невозможно.

Условно говоря, за тридцать дней вы вполне можете написать очень неплохой черновик. В идеале. И советы автора скорее привязаны к самому марафону, чем к творчеству как таковому.

«В главах 1–3 описана подготовка к месячнику. Это поможет составить реалистичное расписание, узнать об инструментах и приемах, которые понадобятся в работе. Также в них исследуются способы превращения собственного дома и его окрестностей в невероятно продуктивную фабрику слов и изучаются приемы, позволяющие сделать из случайных наблюдателей верных попутчиков в этом путешествии.

Глава 4 посвящена романным терминам — “сюжет”, “время и место действия”, “герой”. Вы сможете понять, о чем хотите писать в период предстоящего писательского марафона.

Главы 5–8 — это путеводитель в вашем писательском путешествии, расписанном по неделям. В них описаны проблемы и встающий перед вами выбор, характерный для каждой недели, и предлагается множество упражнений, способных активизировать ваши творческие способности. Здесь же приводятся мотивирующие статьи авторов — участников NaNoWriMo, сумевших опубликовать свои работы, и рассказывается о хитроумных способах выполнить ежедневную норму количества слов, сохраняя качество текста.

В главе 9 содержатся мысли по поводу жизни после написания романа, в особенности связанные с безболезненным возвращением к реальности, а также советы по его редактированию, если вы заинтересованы в публикации.

Данная книга — идеальный попутчик для тех, кто собирается пуститься в безумное предприятие и принять участие в очередном национальном месячнике сочинения романов».

Советы по литературному мастерству чуть более структурированные, но все те же. Если вы не начинающий автор, то много раз слышали их (от какого лица вести рассказ, что такое «говорящие детали» и пр.). Зато гораздо ценнее советы «житейские»: как найти время и место для творчества, как урезонить домочадцев, как заставить себя писать, если нет настроения.

Крис Бейли — он и есть создатель NaNoWriMo — пишет с увлеченностью человека, влюбленного в свою идею. И она захватывает вас, как, собственно, идея любого творческого марафона. Тем более что в книге приведены высказывания участников прошлых лет, а значит, снова появляется ощущение, что ты не один:

«То, что вы напишете, скорее всего, будет казаться бледной копией того, что вы сотворили за предыдущие годы. Я заранее готовлюсь к тому, что полученный текст будет ужасен, и планирую его впоследствии переписать». — Кэндайс Робинсон, семикратная победительница NaNoWriMo из Калгари (Канада).

Но не стоит забывать: все это игра. И если вы искренне попытаетесь каждый месяц в том же ритме писать по книге, я гарантирую вам потерю и физического, и психического здоровья. Но если вы никак не решитесь сесть за свой первый большой текст, то почему бы и не попробовать?

 

Мередит Маран. Зачем мы пишем

Сборник признаний профессиональных писателей о том, как они дошли до такой жизни. «Я создавала эту книгу со вполне определенным намерением: донести до всех, что читать — хорошо, но писать — еще лучше. Поэтому каждую главу завершают краткие практические рекомендации наших писателей. Прислушаться к их советам будет крайне полезно любым авторам: и начинающим, и опытным, и работающим в разных жанрах; людям разных полов, возрастов, национальностей, с разным жизненным опытом».

Рекомендации даются самые разные — практические, спорные, взаимоисключающие, — и это гораздо полезнее самих советов. Непременно прочитайте эту книгу, чтобы понять: никто не сможет сказать, как нужно поступать вам. Чужой опыт — он прежде всего чужой, а потом уже опыт.

Тем не менее книга весьма полезная: как писатель вы найдете вдохновляющие истории коллег; как читатель — новых для себя авторов.

 

Юрген Вольф. Литературный мастер-класс. Учитесь у Толстого, Чехова, Диккенса, Хэменгуэя и многих других современных и классических авторов

Юрген Вольф разбивает всю работу над книгой на составные части и находит у классиков нужные цитаты по каждому поводу. Подход очень непростой, но благодарный — вы, во-первых, можете пополнить свои знания о работе над текстом, а во-вторых, видите, что вариантов этой работы очень много. Например, в книгах о литературном мастерстве каждый автор отстаивает свою точку зрения: что сначала — герой или сюжет? Нужно ли планировать или надо писать спонтанно? Вольф подбирает цитаты, подтверждающие оба мнения, а вы уже сами решаете, кто из классиков вам ближе.

В этой книге рассказано обо всем: о создании героя, о работе над метафорами, о творческом тупике. Это прекрасная книга о мастерстве писателя и одновременно интересная лекция о литературе вообще. Единственное, что ее портит, — практические упражнения. Увы, по моему убеждению, они принесут молодому писателю больше вреда, чем пользы. Одно дело — говорить о сложных образах, о противоречивых характерах и приводить цитату из Юнга («К сожалению, нет никаких сомнений в том, что человек обычно не так добр, каким он себя считает или каким хочет быть. У каждого из нас есть своя темная сторона, и чем меньше она воплощается в сознательной жизни индивида, тем она мрачнее и плотнее»), и совсем другое — давать задание в стиле:

«Составьте список из десяти качеств, которые больше всего не нравятся вам в других: например, эгоизм, жадность, грубость, наглость. (Составьте прямо сейчас, не дочитывая главу до конца.)

Список готов? Если да, то подумайте, не эти ли качества вам больше всего не нравятся в себе самом. Вспомните, не было ли случаев, когда их проявляли именно вы. Психологи утверждают, что людям свойственно не любить в других те самые качества, которые, как мы полагаем, имеются у нас самих.

Теперь придумайте персонажа, который обладает некоторыми из этих качеств. Каким он будет? В какой книге был бы уместен такой персонаж?»

На мой взгляд, такие упражнения выхолащивают творчество и превращают ремесло писателя в искусство бухгалтера. Здесь нужна золотая середина между вдохновением и конструированием, поэтому смело читайте «Литературный мастер-класс», но не выполняйте заданий. Или хотя бы не записывайте результат.

 

Карен Бенке. Пиши еще!

Сравнительно недавно на полках магазинов стали появляться книги-практикумы и блокноты-мотиваторы. В них вы не найдете теоретической части (даже самой простой), это с самого начала игра, которая должна раскрепостить воображение. И в этой категории можно выделить, например, книгу Карен Бенке «Пиши еще!».

Книга создана для подростков, но упражнения из нее вполне подойдут и молодым писателям (нужно только смириться с тем, что автор разговаривает с вами как с подростком). Ряд упражнений очень похож на те, что были, например, у Натали Голдберг, поэтому блокнот Бенке можно считать «рабочей тетрадью» к книге «Человек, который съел машину»:

«Продолжите фразу “Каменистое дно октября никогда...” или “На краю серебра находится...”. Возьмите любой глагол, добавьте к нему форму, выберите любимый цвет и создайте из этого новый образ».

Книга пригодится тем, кто хочет отвлечься, повеселиться или кому нужен внешний стимул для работы с образами.

 

642 идеи, о чем написать. Тетрадь начинающего писателя

Книга из того же ряда, что и предыдущая. Сразу предупрежу, если вы действительно захотите найти в ней идеи, о которых стоит писать, то будете разочарованы. Это снова всего лишь тренажер. Он поможет вам чуть взбодрить свое воображение, но и только. В книге встречаются вполне забавные задания («Тебе в дом постучал король...», «И везде были блинчики»), но не слишком часто. К тому же творческому человеку может не хватить пяти строчек, чтобы по-настоящему дать волю воображению.

В целом даже при том, что советы в переводных книгах постоянно повторяются и они очевидны до невероятности, иностранные авторы — молодцы. Они не пытаются объять необъятное, а старательно обрабатывают свой клочок поля. Это замечательно. Это дает возможность читателю выбрать тот вариант вдохновения, который ему... просто по душе. И несмотря на мой достаточно критический взгляд, я посоветовала бы любую из этих книг. Они хорошо написаны, определенные — пусть и не многие — рекомендации можно взять на заметку. И, что важно, вас обещали вдохновить — и вас обязательно вдохновят.

 

Игорь Сухих. Структура и смысл: Теория литературы для всех

Но не всякого зарубежного автора переводят на русский язык: сквозь сито издательского отбора просачиваются только лучшие из лучших. С отечественными мастерами художественного слова дела обстоят не так радостно. Тех авторов, которых издавали у нас в последние пять лет, можно поделить — условно — на три категории. Первая — опытные писатели, литературоведы и филологи, которые делятся своими знаниями в надежде, что это кому-то пригодится. Образцовый пример такой работы — книга Игоря Сухих, вышедшая в серии «Культурный код», к которой стоит внимательно присмотреться.

Игорь Николаевич — доктор филологических наук, профессор, автор многих научных исследований. Но его книга — не академический учебник, здесь о теории литературы рассказывается интересно и увлекательно. Сам автор пишет в предисловии, что его работа поможет начинающим писателям «убедиться, что рекламные обещания “истории на миллион долларов” и “ста способов стать известным писателем” — ловушка для простаков. (Научить сочинению таких историй невозможно, но вот понять, как они устроены, — вполне)».

Сухих рассказывает о горизонтальных и вертикальных слоях литературного произведения, о хронотопе, героях, теме и языке. Говорит о фабуле и о ее отсутствии. Приводит примеры из классики. Это отличная книга для тех, кто хочет писать, но ему не хватает теоретических знаний. Здесь нам не помогают изобретать велосипед заново, а объясняют, как он устроен и как им пользоваться. Если вы хотите стать профессионалом, эту книгу обязательно нужно иметь в своей библиотеке.

 

Юрий Никитин. Как стать писателем... в наше время

Это переиздание (дополненное и немного переработанное) книги «Как стать писателем», впервые вышедшей около двух десятилетий назад. Юрий Никитин делится своим личным опытом — с упором на слово «личным». Его советы лучше рассматривать как рекомендации, они не бесспорны, хотя есть и определенно полезные.

«Книг в магазине море. Глаза разбегаются, читатели снимают томик с полки, раскрывают, читают из середины абзац-другой, закрывают и, поставив обратно, берут другую книгу. Для вас самое важное, чтобы вашу не поставили обратно, а отложили для покупки. Как это сделать? Как догадываетесь, при столь беглом просмотре невозможно оценить полет вашей фантазии, сюжет, образы, саспенс, двойной плот, неожиданность развязки и все остальное, что делает книгу увлекательной. Оценить вот так с лету у книжной полки можно только язык. Для этого достаточно прочесть один-два абзаца. Это еще один довод к тому, что над языком нужно работать, работать, работать».

«Концовки глав надо отделывать особенно тщательно».

«Ключевое слово всегда ставится в конце фразы».

Мне сложно судить, является ли хаотичность изложения недостатком или достоинством книги. С одно стороны, у нас получается откровенный и честный разговор с автором (а в разговоре естественно перескакивать с одной темы на другую), с другой — если вы хотите раскопать конкретику, то придется читать весь текст целиком. И тут вас могут захлестнуть эмоции автора, который не собирается вас вдохновлять (потому что не ставил такой задачи), а поэтому может подавить собственным авторитетом.

И повторюсь, это личный опыт, он, может быть, и научит вас писать, но писать в стиле Юрия Никитина, а не в своем собственном. К тому же есть опасность слишком довериться и принять точку зрения за истину в последней инстанции.

 

Михаил Ахманов. Литературный талант. Как написать бестселлер

Когда Михаил Сергеевич оказался в той же ситуации, что и я сейчас, он оценил масштабы бедствия и написал книгу, в которой попытался указать все направления, на которые стоит обратить внимание начинающему писателю, взыскующему знаний и вдохновения, — от теории литературы до курсов писательского мастерства. Он не стремился донести до публики абсолютно все почерпнутое из книг по литературному мастерству, но расставил вешки, по которым молодой автор может двигаться дальше.

Вдохновляющих слов в стиле иностранных авторов, убеждающих, что каждый может писать, вы здесь не найдете. В этой книге говорится о сочетании способностей и труда.

«В самом деле, математик, художник, музыкант должны долго и напряженно учиться, чтобы овладеть профессией, причем отсутствие таланта обнаруживается на самом начальном этапе. Математику и любому специалисту в точных науках необходим аналитический склад ума, и если вы не в силах уяснить, что такое интеграл, то математика — не ваша область.

Если ваши рисунки беспомощны, если вы не обладаете особым видением мира, то живопись не для вас. Если вы не в состоянии сыграть гамму на рояле и правильно спеть хотя бы “В лесу родилась елочка”, значит, вы, безусловно, не музыкант. Но все мы владеем родным языком, все имеем дар речи и можем хоть что-нибудь написать; кажется, это просто, нужны только ручка и лист бумаги. К тому же мы знаем, что многие литераторы, причем самого высокого полета, не обучались писательскому ремеслу, а были врачами, юристами, инженерами, военными, рабочими, домохозяйками или просто молодыми людьми без определенных занятий. У них получилось — почему бы не попробовать и нам?

В этой кажущейся доступности и состоит великий искус профессии сочинителя.

Можно ей не учиться, но при наличии таланта стать большим писателем; можно учиться и потерпеть фиаско. Известен и такой сценарий: многолетний труд, долгие попытки “пробиться” и лишь после всего этого — успех. Или, наоборот, его отсутствие и мучительные сожаления о зря потерянных годах...

В чем же тогда смысл моей книги? Вот он: облегчить путь в литературу человеку, обладающему талантом сочинителя, предостеречь его от ошибок, дать элементарные знания. Только в этом, ни в чем ином».

В качестве бонуса к элементарным знаниям по теории литературы Михаил Сергеевич добавил описания курсов, на которые может (а в идеале должен, это не столько учеба, сколько круг общения, без которого тоже нельзя) пойти молодой литератор, и обзор классических уже книг по литературному мастерству.

 

Николай Кононов. Автор, ножницы, бумага. Как быстро писать впечатляющие тексты. 14 уроков

Вторую категорию отечественных авторов тоже составляют профессионалы, но из более узких отраслей. Здесь слишком часто звучат обещания быстрого успеха, поэтому я постараюсь рассказать об этих книгах коротко.

«Автор, ножницы, бумага» — книга от журналиста и главным образом для журналистов. Возможно, для тех из них, кто стремится писать более «живые» тексты, она полезна, но для писателей ничего принципиально отличного от созданного зарубежными авторами тут нет. К тому же читать ее не так интересно — перед вами просто руководство к действию.

Однако из всех книг в этой категории «Автор, ножницы, бумага» самая достойная, пусть и простоватая. Будет не лишним еще раз прочитать о том, что героя нужно понимать, что портрет создается при помощи нескольких ярких деталей, а не бесконечных подробностей, — но только на это издание в писательской работе опираться не стоит.

 

Александр Молчанов. Пишется! 43 секрета вдохновения

«Беспрецедентная система писательской продуктивности» — лично у меня такие фразы не вызывают доверия.

Секретов ровно сорок три. Первый из них — отдыхайте; второй — высыпайтесь; третий — пишите о том, что вам интересно, а не о том, что знаете; четвертый... На мой взгляд, это самая невдохновляющая книга о вдохновении. С другой стороны, нам обещали раскрыть секреты продуктивности, и не более. Словом, полистайте сами, но не рассчитывайте на многое.

 

Максим Ильяхов, Людмила Сарычева. Пиши, сокращай

«Лучше просто об умном, чем сложно о ерунде». В определенной степени полезная книга, даны неплохие рекомендации по работе со словами, но в очень узком диапазоне. Концентрация на слове, а не на тексте в целом.

 

Ольга Соломатина. Писать легко. Как писать тексты, не дожидаясь вдохновения

Самоучитель от журналиста. Полная противоположность работе Криса Бейти, для которого сюжет вторичен. В этой книге с первых же страниц упор идет на правила построения «истории»: «начинайте писать, только если уже знаете, о чем станете рассказывать, от первой до последней мысли». Для Соломатиной это так же очевидно, как то, что в путешествие нужно отправляться, лишь точно зная, куда и зачем едешь (спорное утверждение, но преподносится как единственно верное).

 

Ирина Горюнова. Как написать книгу и стать известным

Достаточно четкое объяснение основных этапов работы с текстом (все тех же этапов все той же работы, ничего принципиально нового). Как полезное дополнение стоит отметить перечень сайтов конкурсов, примеры удачных и неудачных текстов. Как безусловно вредное — рассуждения о читательской аудитории и прочие маркетинговые уловки. Возможно, именно таких знаний кто-то ищет, но к литературному мастерству они не имеют абсолютно никакого отношения.

 

Третья категория авторов книг о литературном мастерстве — самая многочисленная. Не все они, к счастью, успели опубликовать свои сочинения на бумаге (хотя есть и такие), некоторые разместили книги в сети, а поскольку электронные издания доступнее бумажных книг (в том числе и финансово), молодые писатели могут попасться на удочку «вдохновенных дилетантов». А если так, то я чувствую себя обязанной предостеречь: прежде чем брать с полки книгу с названием «Графоман или писатель?» или «Искусство вдохновлять»; прежде чем записываться на мастер-класс или вебинар «Как творить без остановки», поинтересуйтесь, у кого вы собираетесь учиться. Возможно, этот человек знает не больше вас. А то и меньше. Не доверяйте обещаниям, смотрите на результаты.

И помните: чтобы научиться писать хорошие книги, нужно для начала научиться читать хорошие книги.

 

Ранее в рубрике «Лидеры мнений»:

• Елена Клещенко. 7 главных научно-популярных книг о химии и биологии

• Сергей Легеза. 6 новых польских фантастов

• Павел Подкосов. 6 главных книг «Альпины нон-фикшн»

• Шимун Врочек. 6 главных книг «цветной волны»

• Андрей Жвалевский. 5 лучших современных отечественных книг для подростков

• Николай Романецкий. 6 лучших романов, опубликованных в альманахе «Полдень»

• Андрей Танасейчук. 5 лучших биографий писателей

• Ольга Трофимова. 5 лучших научно-популярных книг по востоковедению

• Александр Бачило. 5 книг, сделавших нас фантазерами

• Елена Соковенина. 5 книг о подростковом бунте

• Сергей Носов. 5 книг о Петербурге

• Александр Зорич. 5 главных романов на основе компьютерных игр

• Леонид Юзефович. 5 забытых книг о Гражданской войне

• Александр Гузман. 3 книги, которые попадают между

• Роман Арбитман. 5 главных классических детективов

• Антон Чиж. 6 ретродетективов

• Антон Первушин. 5 книг о том, как устроена вселенная. Астрофизика, футурология, биология

• Шамиль Идиатуллин. 5 главных советских книг о том, как и для чего подросток должен выжить

• Валерия Пустовая. 20 главных книг о книгах. Современная российская критика

• Мария Галина. 5 книг о природе человека и не только

• Далия Трускиновская. 5 исторических романов, которые должен прочитать каждый

• Генри Лайон Олди. 5 фантастических книг, которые не стыдно читать

 
Комментарии

Вверх